Творческая работа по истории России
Государственный музей городской скульптуры
Выполнила студентка 1 курса международной журналистики Александра Колабинова
Времен связующая нить
«Купите теплые носочки, домашние», «Хотите портрет нарисую?» – примерно такие фразы доносятся с разных сторон. Я не просто гуляю по городу. Я изучаю «экспонаты» Государственного музея городской скульптуры, которые, между прочим, расставлены всюду и ежедневно напоминают туристам и жителям Петербурга о нерушимой связи настоящего с прошлым.
Знакомство с музеем я решила начать с его филиалов, которые находятся на территории Александро-Невской лавры – действующего мужского монастыря. Миновав людную площадь, пройдя через Надвратную церковь и купив билеты у милого кассира, я уже в некрополе XVIII века, с которого и начинается мое трехчасовое «свидание» с музеем. По названию может показаться, что место для знакомства неподходящее (некрополь в переводе с греческого – «город мертвых»), но, что поделать, основная часть экспозиции музея – это и есть усыпальницы и некрополи Александро-Невской лавры. И именно с некрополя XVIII века, в котором я сейчас нахожусь, 28 июля 1932 года началась история Государственного музея городской скульптуры. Это случилось, когда на заседании президиума Ленсовета было принято решение
Знакомство с музеем я решила начать с его филиалов, которые находятся на территории Александро-Невской лавры – действующего мужского монастыря. Миновав людную площадь, пройдя через Надвратную церковь и купив билеты у милого кассира, я уже в некрополе XVIII века, с которого и начинается мое трехчасовое «свидание» с музеем. По названию может показаться, что место для знакомства неподходящее (некрополь в переводе с греческого – «город мертвых»), но, что поделать, основная часть экспозиции музея – это и есть усыпальницы и некрополи Александро-Невской лавры. И именно с некрополя XVIII века, в котором я сейчас нахожусь, 28 июля 1932 года началась история Государственного музея городской скульптуры. Это случилось, когда на заседании президиума Ленсовета было принято решение
«О превращении Лазаревского кладбища Александро-Невской лавры в кладбище-музей надгробных памятников». Позднее в состав музея вошли Благовещенская и Лазаревская усыпальницы, Тихвинское кладбище, ставшее Некрополем Мастеров искусств, и еще один музей-некрополь «Литераторские мостки» на Волковском кладбище.
Но даже вне этих мест музей городской скульптуры всегда рядом. Он встречает гостей города сразу, как только они выходят с вокзала. В его ведении миллионы «глаз», которые следят за ними: Екатерины II и ее фаворитов, укротителей коней, глаза ангела, венчающего вершину Александрийской колонны… Он невзначай подсказывает нам уровень невских наводнений 1777 и 1824 гг. Он делится с нами адресами А. Пушкина, М. Пржевальского,
М. Шаталена… Он рассказывает нам историю города: у какого петербургского дома рабочими были устроены баррикады против полиции царского самодержавия; где впервые заседало центральное бюро профессиональных рабочих союзов… Стоит только посмотреть по сторонам: на памятники и мемориальные доски.
Но даже вне этих мест музей городской скульптуры всегда рядом. Он встречает гостей города сразу, как только они выходят с вокзала. В его ведении миллионы «глаз», которые следят за ними: Екатерины II и ее фаворитов, укротителей коней, глаза ангела, венчающего вершину Александрийской колонны… Он невзначай подсказывает нам уровень невских наводнений 1777 и 1824 гг. Он делится с нами адресами А. Пушкина, М. Пржевальского,
М. Шаталена… Он рассказывает нам историю города: у какого петербургского дома рабочими были устроены баррикады против полиции царского самодержавия; где впервые заседало центральное бюро профессиональных рабочих союзов… Стоит только посмотреть по сторонам: на памятники и мемориальные доски.
Из истории Александро-Невской лавры
История музея тесно переплетена с историей Александро-Невской лавры. Многие его сегодняшние филиалы до 1923 года принадлежали монастырю.
Задумав перенести столицу из Москвы в Петербург, Петр I понимал: положение нового города, возведенного на шведской территории, шаткое. Нужно было связать прошлое шведских земель с русской историей. Нужно было найти особого покровителя города, который подтвердил бы эту связь и вселил бы в людей гордость за славное прошлое и веру в светлое будущее.
В разгар Северной войны, в 1710 году на месте впадения Черной речки (ныне река Монастырка) в Неву царь повелел поставить монастырь в память победы над шведами. В XVIII веке ошибочно полагали, что именно здесь в 1240 году русское войско под командованием Александра Ярославича разбило шведов. Так, святой Александр Невский стал вторым покровителем города после святого Петра.
25 марта 1713 года в присутствии царя была освещена деревянная
В разгар Северной войны, в 1710 году на месте впадения Черной речки (ныне река Монастырка) в Неву царь повелел поставить монастырь в память победы над шведами. В XVIII веке ошибочно полагали, что именно здесь в 1240 году русское войско под командованием Александра Ярославича разбило шведов. Так, святой Александр Невский стал вторым покровителем города после святого Петра.
25 марта 1713 года в присутствии царя была освещена деревянная
церковь, на месте которой в период с
1717 г. по 1724 г. по проекту Доменико Трезини будет воздвигнут
первый каменный храм Петербурга – церковь Благовещенья Святой Богородицы. 30 августа 1724 г. ее осветят во имя св. Александра Невского. Его останки из Владимира в течение года несли на руках 150 человек. В Шлиссельбурге их погрузили на корабль и доставили в Петербург, где Петр I встретил их лично. Для мощей св. Александра Невского при Елизавете Петровне была сделана специальная гробница из полторы тонны первого русского серебра – рака.
Строительные работы на монастырском подворье продолжались в течение всего XVIII века. В 1717 г. была построена каменная Лазаревская часовня для погребения сестры Петра I царевны Натальи Алексеевны. В 1776 г. по проекту И. Е. Старова началось
1717 г. по 1724 г. по проекту Доменико Трезини будет воздвигнут
первый каменный храм Петербурга – церковь Благовещенья Святой Богородицы. 30 августа 1724 г. ее осветят во имя св. Александра Невского. Его останки из Владимира в течение года несли на руках 150 человек. В Шлиссельбурге их погрузили на корабль и доставили в Петербург, где Петр I встретил их лично. Для мощей св. Александра Невского при Елизавете Петровне была сделана специальная гробница из полторы тонны первого русского серебра – рака.
Строительные работы на монастырском подворье продолжались в течение всего XVIII века. В 1717 г. была построена каменная Лазаревская часовня для погребения сестры Петра I царевны Натальи Алексеевны. В 1776 г. по проекту И. Е. Старова началось
сооружение будущего Троицкого собора.
С самого начала своего существования Александро-Невская лавра, а точнее Лазаревское кладбище при ней, превратилась в место захоронения. Сначала членов императорской семьи, а в 1719 г. здесь был похоронен генерал-фельдмаршал граф Б. П. Шереметев, что открыло традицию погребения в Невском монастыре и выдающихся военачальников.
Тихвинское кладбище, где находятся захоронения деятелей литературы и искусства, существует с 1823 года. Позднее, в 1861 году, было основано Никольское кладбище для русских авиаторов и известных ученых. Оно действующее до сих пор, поэтому не считается музеем-некрополем и не входит в ведение Государственного музея городской скульптуры.
С самого начала своего существования Александро-Невская лавра, а точнее Лазаревское кладбище при ней, превратилась в место захоронения. Сначала членов императорской семьи, а в 1719 г. здесь был похоронен генерал-фельдмаршал граф Б. П. Шереметев, что открыло традицию погребения в Невском монастыре и выдающихся военачальников.
Тихвинское кладбище, где находятся захоронения деятелей литературы и искусства, существует с 1823 года. Позднее, в 1861 году, было основано Никольское кладбище для русских авиаторов и известных ученых. Оно действующее до сих пор, поэтому не считается музеем-некрополем и не входит в ведение Государственного музея городской скульптуры.
Найти 10 отличий
Зато в ведении музея городской скульптуры 3 некрополя: Некрополь XVIII века, Мастеров искусств и так называемые «Литераторские мостки». Двое из них - на территории Александро-Невской лавры. И их никогда не спутаешь, не только потому что они разграничены проездом и оградами, но и потому что их внешний вид абсолютно разный: Некрополь XVIII века заставлен надгробиями так, что порой туристическим группам трудно разойтись на одной дорожке; Некрополь Мастеров искусств, несмотря на больший раза в два размер, напоминает скорее парк. Я, например, не удержалась и сделала перерыв в своей исследовательской работе, присев на скамеечку под солнышко. А ведь ещё каких-то 100 лет назад эти некрополи было не различить.
Изначально Тихвинское кладбище было создано «по случаю тесноты и недостатка от давнего времени находящегося при церкви Святого Праведного Лазаря лаврского кладбища...». Сделать это предложила канцелярия Александро-Невской лавры в марте 1823 г. Кладбище создали и назвали Новым Лазаревским. Только с 1881 г. оно стало наименоваться Тихвинским в честь часовни Тихвинской Божьей Матери.
С 1830-х гг. хоронили преимущественно здесь. Причём погребены были на Тихвинском кладбище не только «мастера искусств», но и не причастные к искусству вовсе. Например, «юродивый старец 30-летний
Изначально Тихвинское кладбище было создано «по случаю тесноты и недостатка от давнего времени находящегося при церкви Святого Праведного Лазаря лаврского кладбища...». Сделать это предложила канцелярия Александро-Невской лавры в марте 1823 г. Кладбище создали и назвали Новым Лазаревским. Только с 1881 г. оно стало наименоваться Тихвинским в честь часовни Тихвинской Божьей Матери.
С 1830-х гг. хоронили преимущественно здесь. Причём погребены были на Тихвинском кладбище не только «мастера искусств», но и не причастные к искусству вовсе. Например, «юродивый старец 30-летний
молчальник монах Патермуфий»
Нашла ли я его памятник сегодня? Нет, его памятник, как и многие другие не сохранился.
А есть среди захороненных сегодня здесь и те, кто раньше покоился в других местах. Это большая часть художников, предпочитающих Смоленское кладбище, и артистов, выбравших Никольское и Новодевичье. Памятники представителей этих родов искусств - переносы, осуществлённые уже в XIX веке. На его начало на Тихвинском кладбище насчитывалось 1325 надгробий по сравнению с сегодняшними 183. Вид его был ещё более «загруженным», чем ныне выглядит Некрополь XVIII века. Вот, как его описывал энтузиаст создания музея-некрополя Успенский: «Если собрание музея художественных надгробий Лазаревского кладбища можно, по справедливости, считать гордостью… физиономию Тихвинского кладбища в большей его части с таким же беспристрастием можно приравнять к отрицательной величине».
Видимо, музейно-массовый сектор Политпросветцентра придерживался того же мнения, когда просил Ленсовет «установить право ликвидации позднейших, не представляющих собой художественного значения памятников...для использования освободившейся площади для поставки вновь привозимых...». Начались первые перезахоронения - из Сергеевой пустыни перенесли династию Самойловых. Готовились к переносу памятники с других
Нашла ли я его памятник сегодня? Нет, его памятник, как и многие другие не сохранился.
А есть среди захороненных сегодня здесь и те, кто раньше покоился в других местах. Это большая часть художников, предпочитающих Смоленское кладбище, и артистов, выбравших Никольское и Новодевичье. Памятники представителей этих родов искусств - переносы, осуществлённые уже в XIX веке. На его начало на Тихвинском кладбище насчитывалось 1325 надгробий по сравнению с сегодняшними 183. Вид его был ещё более «загруженным», чем ныне выглядит Некрополь XVIII века. Вот, как его описывал энтузиаст создания музея-некрополя Успенский: «Если собрание музея художественных надгробий Лазаревского кладбища можно, по справедливости, считать гордостью… физиономию Тихвинского кладбища в большей его части с таким же беспристрастием можно приравнять к отрицательной величине».
Видимо, музейно-массовый сектор Политпросветцентра придерживался того же мнения, когда просил Ленсовет «установить право ликвидации позднейших, не представляющих собой художественного значения памятников...для использования освободившейся площади для поставки вновь привозимых...». Начались первые перезахоронения - из Сергеевой пустыни перенесли династию Самойловых. Готовились к переносу памятники с других
кладбищ.
С 1935 г. президиум Ленсовета принял постановление, по которому Тихвинское и Волковское кладбища должны были превратиться в парки-некрополи. Архитекторы Сандлер и Рейман вместе с главным архитектором города Л. А. Ильиным начали разработку проекта мемориального парка на месте Тихвинского кладбища. Этот план предусматривал «тематическую» расстановку надгробий, «озеленение» территории, установку фонтанов, скамеек - словом, превращение кладбища в парк.
Проект был реализован, и с августа 1937 г. кладбище перестало существовать, а Некрополь «чистили» от «не соответствующих теме»: некоторые посещаемые родственниками захоронения предлагали перезахоронить (но родственникам дворян было не до забот о мертвых), ряд памятников были перенесены без переноса останков.
Но все-таки не все «лишние» памятники были убраны с кладбища. Такие старались притянуть к тематике. Например, остались те, какие можно «связать» с Пушкиным: Сперанский (по его мысли основан лицей), Загряжская (тетушка Н. Н. Пушкиной) и др.
Но есть среди великих деятелей искусства и медик Боткин, физиолог Тарханов, радиохимик Хлонин и др. - те, кто вносит в некрополь дух настоящей «не упорядоченной по плану» жизни.
С 1935 г. президиум Ленсовета принял постановление, по которому Тихвинское и Волковское кладбища должны были превратиться в парки-некрополи. Архитекторы Сандлер и Рейман вместе с главным архитектором города Л. А. Ильиным начали разработку проекта мемориального парка на месте Тихвинского кладбища. Этот план предусматривал «тематическую» расстановку надгробий, «озеленение» территории, установку фонтанов, скамеек - словом, превращение кладбища в парк.
Проект был реализован, и с августа 1937 г. кладбище перестало существовать, а Некрополь «чистили» от «не соответствующих теме»: некоторые посещаемые родственниками захоронения предлагали перезахоронить (но родственникам дворян было не до забот о мертвых), ряд памятников были перенесены без переноса останков.
Но все-таки не все «лишние» памятники были убраны с кладбища. Такие старались притянуть к тематике. Например, остались те, какие можно «связать» с Пушкиным: Сперанский (по его мысли основан лицей), Загряжская (тетушка Н. Н. Пушкиной) и др.
Но есть среди великих деятелей искусства и медик Боткин, физиолог Тарханов, радиохимик Хлонин и др. - те, кто вносит в некрополь дух настоящей «не упорядоченной по плану» жизни.
Лазаревское кладбище. Некрополь XVIII века
В 1717 году как место упокоения любимой сестры Петра I Натальи Алексеевны возвели Лазаревскую усыпальницу. Наталья Алексеевна скончалась 31 марта – в день Святого Лазаря. Этим объясняется название и усыпальницы, и кладбища.
Академик Н. Н. Врангель писал о кладбище так: «как будто здесь собрались после смерти все те, кто когда-то составляли тесный кружок придворного общества». Это вполне объяснимо, ведь Лазаревское кладбище всегда считалось аристократичным. Первоначально для погребения на нем требовалось личное разрешение
Петра I. Самыми почётными считались участки вблизи Лазаревской усыпальницы. Только к концу столетия здесь было разрешено хоронить и лиц купеческого сословия при условии внесения чрезвычайно большой суммы.
В 1717 году как место упокоения любимой сестры Петра I Натальи Алексеевны возвели Лазаревскую усыпальницу. Наталья Алексеевна скончалась 31 марта – в день Святого Лазаря. Этим объясняется название и усыпальницы, и кладбища.
Академик Н. Н. Врангель писал о кладбище так: «как будто здесь собрались после смерти все те, кто когда-то составляли тесный кружок придворного общества». Это вполне объяснимо, ведь Лазаревское кладбище всегда считалось аристократичным. Первоначально для погребения на нем требовалось личное разрешение
Петра I. Самыми почётными считались участки вблизи Лазаревской усыпальницы. Только к концу столетия здесь было разрешено хоронить и лиц купеческого сословия при условии внесения чрезвычайно большой суммы.
Отличительные черты
1
Время захоронения
Все захоронения (перезахоронения не учитываются), за исключением одного, сделаны во времена имперской России. Единственное захоронение послереволюционного времени в Лазаревском некрополе – скульптора Л. В. Блезе-Манизер, скончавшейся в 1924 г.
2
Наличие родовых захоронений
Для Лазаревского кладбища характерны сохранившиеся родовые гнезда. Самое знаменитое из них – у Шереметьевых, которые покоятся около Лазаревской усыпальницы. Однако есть и более известные персоны, чьи захоронения, как оказалось, также можно назвать родовыми. Это, например,
М. В. Ломоносов, рядом с памятником которого – надгробия его дочери и внучки, а также сарокофаг
Н. Волконского, мать которого Мария Николаевна Раевская– правнучка Ломоносова по матери.
М. В. Ломоносов, рядом с памятником которого – надгробия его дочери и внучки, а также сарокофаг
Н. Волконского, мать которого Мария Николаевна Раевская– правнучка Ломоносова по матери.
К сведению
Многие памятники скрыты от глаз посетителей деревянными «саркофагами». Незнающий или не побывавший на экскурсии может предположить, что эти надгробия реставрируются, на крайний случай – находятся в не пригодном для показа туристам состоянии. На самом же деле объясняется такое укрытие памятников свойствами материала, из которого они изготовлены – каррарского мрамора. Камень этот дышащий. За счёт свой структуры он пропускает свет и воздух. В хорошую солнечную погоду вокруг памятников из каррарского мрамора можно увидеть небольшое сияние - своего рода ореол.
Однако эта же «способность» камня «к дыханию» обуславливает и влагопроницаемость материала. Памятники из каррарского мрамора тяжело переносят петербургский климат, поэтому их закрывают в деревянные чехлы. Открываются они только в летний период при этом еще и в зависимости от погодных условий.
Однако эта же «способность» камня «к дыханию» обуславливает и влагопроницаемость материала. Памятники из каррарского мрамора тяжело переносят петербургский климат, поэтому их закрывают в деревянные чехлы. Открываются они только в летний период при этом еще и в зависимости от погодных условий.
Эпизоды из жизни Благовещенской усыпальницы
Северны гробы в гробе лежат
Великий русский полководец
А. В. Суворов был похоронен в Благовещенской усыпальнице 12 мая 1800 г. Оставил свои воспоминания об этом событии писатель и историк Е. А. Болховитинов:
«Князь лежал в маршальском мундире, в Андреевской ленте. Около гроба стояли табуреты числом восемнадцать, на них разложены были кавалерии, бриллиантовый бант, пожалованный Екатериной II за взятие Рымника, бриллиантовая шпага, фельдмаршальский жезл и прочее. Лицо покойного было спокойно и без морщин. Борода отросла на полдюйма и вся белая. В физиономии что-то благоговейное и спокойное… Улицы, все окна в домах, балконы и кровли преисполнены были народу. День был прекрасный. Народ отовсюду бежал за нами. Наконец мы дошли и ввели церемонию в верхнюю монастырскую церковь… В церковь пускали только больших, а народу и в монастырь не допускали. Проповеди не было. Но зато лучше всякого панегирика пропели придворные певчие 90-й псалом «Живый в помощи», концерт сочинения Бортнянского. Войска расположены были за монастырем. Отпето погребение, и тут-то раз десять едва я мог удержать слезы. При последнем целовании никто не подходил без слез ко гробу. Тут явился и Державин. Его предуниженный поклон гробу тронул до основания мое сердце. Он закрыл лицо платком и отошел, и, верно, из сих слез выльется бессмертная ода».
А. В. Суворов был похоронен в Благовещенской усыпальнице 12 мая 1800 г. Оставил свои воспоминания об этом событии писатель и историк Е. А. Болховитинов:
«Князь лежал в маршальском мундире, в Андреевской ленте. Около гроба стояли табуреты числом восемнадцать, на них разложены были кавалерии, бриллиантовый бант, пожалованный Екатериной II за взятие Рымника, бриллиантовая шпага, фельдмаршальский жезл и прочее. Лицо покойного было спокойно и без морщин. Борода отросла на полдюйма и вся белая. В физиономии что-то благоговейное и спокойное… Улицы, все окна в домах, балконы и кровли преисполнены были народу. День был прекрасный. Народ отовсюду бежал за нами. Наконец мы дошли и ввели церемонию в верхнюю монастырскую церковь… В церковь пускали только больших, а народу и в монастырь не допускали. Проповеди не было. Но зато лучше всякого панегирика пропели придворные певчие 90-й псалом «Живый в помощи», концерт сочинения Бортнянского. Войска расположены были за монастырем. Отпето погребение, и тут-то раз десять едва я мог удержать слезы. При последнем целовании никто не подходил без слез ко гробу. Тут явился и Державин. Его предуниженный поклон гробу тронул до основания мое сердце. Он закрыл лицо платком и отошел, и, верно, из сих слез выльется бессмертная ода».
Так и случилось. Только вдохновила на написание стихотворения Державина непосредственно смерть Суворова. Из авторского комментария самого поэта узнаем, что 6 мая 1800 года он стал свидетелем смерти великого полководца. После, вернувшись домой, Державин прошел в кабинет. Ученый снегирь трепыхнулся в клетке и по привычке тотчас пропел все, что знал: одно колено военного марша. Державин плотней прикрыл дверь, подошел к конторке, провел рукой по глазам, взял перо:
Что ты заводишь песню военну
Флейте подобно, милый снигирь?
С кем мы пойдем войной на Гиену?
Кто теперь вождь наш? Кто богатырь?
Сильный где, храбрый, быстрый Суворов?
Северны громы в гробе лежат.
Возникновение эпитафии на надгробной плите Суворова трактуется по-разному. Некоторые предписывают ее появление тому же Державину. По легенде однажды Суворов спросил поэта, чтобы он написал на гробе полководца. Тот ответил: «Много слов не нужно. Довольно сказать: здесь лежит Суворов». Другая версия восходит к адъютанту полководца Е. Б. Фуксу и написанной им биографии Суворова под названием «Анекдоты Князя Италийского, Графа Суворова Рымникского». В ней уже читаем о том, что полководец сам завещал сделать на своей гробнице такую
Что ты заводишь песню военну
Флейте подобно, милый снигирь?
С кем мы пойдем войной на Гиену?
Кто теперь вождь наш? Кто богатырь?
Сильный где, храбрый, быстрый Суворов?
Северны громы в гробе лежат.
Возникновение эпитафии на надгробной плите Суворова трактуется по-разному. Некоторые предписывают ее появление тому же Державину. По легенде однажды Суворов спросил поэта, чтобы он написал на гробе полководца. Тот ответил: «Много слов не нужно. Довольно сказать: здесь лежит Суворов». Другая версия восходит к адъютанту полководца Е. Б. Фуксу и написанной им биографии Суворова под названием «Анекдоты Князя Италийского, Графа Суворова Рымникского». В ней уже читаем о том, что полководец сам завещал сделать на своей гробнице такую
надпись.
Как бы то ни было, хотя памятник и принято считать примером скромности, он скорее пропитан античным духом лаконизма и внутренним пафосом. Если вслушаться в значение слов эпитафии, то становится понятно: если бы там было написано что-то вроде «Здесь лежит Иван Иванов» - смысл был бы уже не тот.
Подчеркивает патетику эпитафии то, что о похоронах Суворова возникло множество противоречивых легенд. Согласно одним – действия Павла I по отношению к смерти полководца – продолжение его опалы. Обычно при этом говорят, что в погребальной процессии не участвовали многие придворные, то ли боявшиеся немилости императора, то ли получившие от него приказ. Добавляют при этом, что сам Павел I, несмотря на то что императоры всегда сопровождали в траурном шествии своих полководцев, ограничился встречей кортежа на Невском. Некоторые историки развенчивают эти мифы и говорят о списке приглашенных знатных особ на похороны, которым чуть ли не были разосланы «билеты» для участия в похоронной церемонии. Как бы то ни было, А. В. Суворова с XVIII века знает практически каждый и в национальном пантеоне он, явно, занял почетное место.
Как бы то ни было, хотя памятник и принято считать примером скромности, он скорее пропитан античным духом лаконизма и внутренним пафосом. Если вслушаться в значение слов эпитафии, то становится понятно: если бы там было написано что-то вроде «Здесь лежит Иван Иванов» - смысл был бы уже не тот.
Подчеркивает патетику эпитафии то, что о похоронах Суворова возникло множество противоречивых легенд. Согласно одним – действия Павла I по отношению к смерти полководца – продолжение его опалы. Обычно при этом говорят, что в погребальной процессии не участвовали многие придворные, то ли боявшиеся немилости императора, то ли получившие от него приказ. Добавляют при этом, что сам Павел I, несмотря на то что императоры всегда сопровождали в траурном шествии своих полководцев, ограничился встречей кортежа на Невском. Некоторые историки развенчивают эти мифы и говорят о списке приглашенных знатных особ на похороны, которым чуть ли не были разосланы «билеты» для участия в похоронной церемонии. Как бы то ни было, А. В. Суворова с XVIII века знает практически каждый и в национальном пантеоне он, явно, занял почетное место.
Он позволил свергнуть себя...
Примерно в 20 километрах от величественного Петергофского дворца можно отыскать полуразвалившуюся постройку XVIII века, на фасаде которой табличка: «Здание в аварийном состоянии. Опасно для жизни». Последняя часть фразы – то ли злая ирония, то ли совпадение, ведь именно в этом месте 17 июля 1762 года нашли мертвого Петра III. Однако туристы, пришедшие в Петропавловский собор, узнают другое: Петр III оказывается похороненным в один день с Екатериной Великой, то есть 18 декабря 1796 года. Связано это с перезахоронением Петра III.
Первоначально Петр III был похоронен без всяких почестей вне императорской усыпальницы Петропавловского собора. Его прах покоился на месте, которое некогда должно было выполнять функцию этого собора – в Благовещенской усыпальнице. Дело в том, что Петр не был официально коронован.
Исправил ситуацию его сын Павел I. Он и короновал своего отца, и перезахоронил его как положено: со всем великолепием. 2 декабря
1796 г. от Александро-Невского
Первоначально Петр III был похоронен без всяких почестей вне императорской усыпальницы Петропавловского собора. Его прах покоился на месте, которое некогда должно было выполнять функцию этого собора – в Благовещенской усыпальнице. Дело в том, что Петр не был официально коронован.
Исправил ситуацию его сын Павел I. Он и короновал своего отца, и перезахоронил его как положено: со всем великолепием. 2 декабря
1796 г. от Александро-Невского
монастыря медленно двинулся в путь траурный кортеж. Впереди гроба герой Чесмы Алексей Орлов нес на
бархатной подушке императорскую корону. Позади катафалка в глубоком трауре шествовала вся августейшая фамилия. Если бы в этот момент в Петербурге случайно оказался бы какой-нибудь заезжий иностранец, то он мог подумать, что хоронят Екатерину II, скончавшуюся за месяц до этого. Но его должно было бы насторожить, что похоронная процессия двигалась не из дворца на кладбище, а как раз наоборот: с кладбища во дворец. В гробу покоились останки... Петра III, убитого тридцать четыре года и четыре месяца тому назад.
До этого события, 25 ноября было совершено сокоронование Петра III и его недавно умершей жены Екатерины II. Только произошло это с разницей часа в два: один во время церемониала был в Александро-Невской лавре, другая покоилась в Зимнем дворце, корона же была единственной. 2 декабря умершие воссоединились и провели на этом свете еще недели две – ровно столько их гробы были выставлены в
бархатной подушке императорскую корону. Позади катафалка в глубоком трауре шествовала вся августейшая фамилия. Если бы в этот момент в Петербурге случайно оказался бы какой-нибудь заезжий иностранец, то он мог подумать, что хоронят Екатерину II, скончавшуюся за месяц до этого. Но его должно было бы насторожить, что похоронная процессия двигалась не из дворца на кладбище, а как раз наоборот: с кладбища во дворец. В гробу покоились останки... Петра III, убитого тридцать четыре года и четыре месяца тому назад.
До этого события, 25 ноября было совершено сокоронование Петра III и его недавно умершей жены Екатерины II. Только произошло это с разницей часа в два: один во время церемониала был в Александро-Невской лавре, другая покоилась в Зимнем дворце, корона же была единственной. 2 декабря умершие воссоединились и провели на этом свете еще недели две – ровно столько их гробы были выставлены в
Петропавловском соборе для
поклонения. Потом они наконец были преданы земле.
Эпизод этот толкуют опять-таки по-разному: знающие – как легитимацию власти Павлом I, чуть знакомые с историей – как одну из шалостей странного императора. Можно объяснить это и увлечением Павла I масонством. Тогда перезахоронение – своеобразная инсценировка, где сам только что взошедший на престол император играет роль никого иного, как царя Соломона, а бедный Петр III – главного мастера при строительстве храма во имя царя Адонирама, которого убили трое врагов-рабочих. Они-то и похоронили мастера за городом. Царь Соломон же, как только обнаружил исчезновение Адонирама, велел найти тело покойника и затем перезахоронить с его с почестями, а убийц – наказать. И даже, если
Павел I не ориентировался на масонскую легенду, вернуть справедливость ему удалось. Петр III покоится с тех пор в Петропавловской крепости.
поклонения. Потом они наконец были преданы земле.
Эпизод этот толкуют опять-таки по-разному: знающие – как легитимацию власти Павлом I, чуть знакомые с историей – как одну из шалостей странного императора. Можно объяснить это и увлечением Павла I масонством. Тогда перезахоронение – своеобразная инсценировка, где сам только что взошедший на престол император играет роль никого иного, как царя Соломона, а бедный Петр III – главного мастера при строительстве храма во имя царя Адонирама, которого убили трое врагов-рабочих. Они-то и похоронили мастера за городом. Царь Соломон же, как только обнаружил исчезновение Адонирама, велел найти тело покойника и затем перезахоронить с его с почестями, а убийц – наказать. И даже, если
Павел I не ориентировался на масонскую легенду, вернуть справедливость ему удалось. Петр III покоится с тех пор в Петропавловской крепости.
ТОП-5 ЗНАМЕНИТЫХ «ЭКСПОНАТОВ» МУЗЕЯ
Государственный музей городской скульптуры – единственный в России музей, занимающийся сохранением и реставрацией памятников монументальной скульптуры на открытом воздухе.
ДЕРЗНОВЕНИЮ ПОДОБНО
Так повелось, что Петр I во многом был и остается первым, начиная от цифры, следующей за его именем, и «окна в Европу» как в культурном плане, так и в практическом, заканчивая памятниками. Именно ему посвящен первый в России скульптурный памятник, открытый в 1782 году, который с легкой руки А. С. Пушкина стал называться «Медным всадником».
При возведении памятника вставал вопрос, как перевести так называемый гром-камень, который должен был стать подножием статуи и весил примерно 1,6 тысячи тонн. Умы Петербурга разработали оригинальные методы и конструкции. Ф. Ласкари, адъютант И. И. Бесцкого, придумал, как доставить камень к пристани Финского залива: монолит должны были передвигать с помощью бронзовых шаров, которые катились по обитым медью деревянным желобам. Г. Корчебников разработал проект судна, на котором монолит везли по воде. Оставить такое событие без внимания было нельзя, ведь дело совершили смелое. В честь этого выбили памятную медаль «Дерзновению подобно».
До этого времени Э. М. Фальконе успел еще в Париже сделать макет из воска, а затем в России проработал гипсовую модель в полную величину статуи. Портер императора скульптор поручил выполнить своей ученице Мари-Анн Колло, но в последствии все-таки внес некоторые изменения. Модель змеи под копытами коня создал Ф. Г. Гордеев.
Единственное, что затормозило работу – отливка скульптуры. Ее пришлось повторять дважды. Первый блин был комом: из-за пожара в мастерской литейщика Емельяна Хайлова пострадала верхняя часть отливки. Ее срубили, повторили заново и затем только прочеканили по шву с сохранившейся нижней частью. Летом 1778 года работы были завершены.
Э. М. Фальконе, оставив последний след о себе: выгравировав на одной из складок плаща Петра I надпись на латинском языке «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778» – практически сразу же уехал из России, так и не дождавшись открытия своего шедевра.
Сделан памятник был на славу. Только в 1909 году он впервые был серьезно отреставрирован. Тогда из люка в крупе коня «выкачали» свыше 150 ведер проникнувшей внутрь через трещины воды.
Памятник пережил без повреждений даже Великую отечественную войну. Чтобы сохранить Петра I от бомбежек жители Петербурга засыпали постамент песком, а саму скульптуру обложили мешками и поставили деревянный защитный футляр. Рядом с памятником установили зенитную батарею и выставили военный пост.
Музей городской скульптуры отреставрировал памятник в 1976 году, заделав вставками трещины на опорных ногах коня.
P. S. Люблю «Медного всадника» особой любовью. Он для меня своеобразный талисман. Именно по пушкинской поэме я писала заключительное сочинение ЕГЭ, за которое получила максимум. Теперь всегда, проезжая по Университетской набережной, мысленно посылаю Петру I воздушные поцелуи.
При возведении памятника вставал вопрос, как перевести так называемый гром-камень, который должен был стать подножием статуи и весил примерно 1,6 тысячи тонн. Умы Петербурга разработали оригинальные методы и конструкции. Ф. Ласкари, адъютант И. И. Бесцкого, придумал, как доставить камень к пристани Финского залива: монолит должны были передвигать с помощью бронзовых шаров, которые катились по обитым медью деревянным желобам. Г. Корчебников разработал проект судна, на котором монолит везли по воде. Оставить такое событие без внимания было нельзя, ведь дело совершили смелое. В честь этого выбили памятную медаль «Дерзновению подобно».
До этого времени Э. М. Фальконе успел еще в Париже сделать макет из воска, а затем в России проработал гипсовую модель в полную величину статуи. Портер императора скульптор поручил выполнить своей ученице Мари-Анн Колло, но в последствии все-таки внес некоторые изменения. Модель змеи под копытами коня создал Ф. Г. Гордеев.
Единственное, что затормозило работу – отливка скульптуры. Ее пришлось повторять дважды. Первый блин был комом: из-за пожара в мастерской литейщика Емельяна Хайлова пострадала верхняя часть отливки. Ее срубили, повторили заново и затем только прочеканили по шву с сохранившейся нижней частью. Летом 1778 года работы были завершены.
Э. М. Фальконе, оставив последний след о себе: выгравировав на одной из складок плаща Петра I надпись на латинском языке «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778» – практически сразу же уехал из России, так и не дождавшись открытия своего шедевра.
Сделан памятник был на славу. Только в 1909 году он впервые был серьезно отреставрирован. Тогда из люка в крупе коня «выкачали» свыше 150 ведер проникнувшей внутрь через трещины воды.
Памятник пережил без повреждений даже Великую отечественную войну. Чтобы сохранить Петра I от бомбежек жители Петербурга засыпали постамент песком, а саму скульптуру обложили мешками и поставили деревянный защитный футляр. Рядом с памятником установили зенитную батарею и выставили военный пост.
Музей городской скульптуры отреставрировал памятник в 1976 году, заделав вставками трещины на опорных ногах коня.
P. S. Люблю «Медного всадника» особой любовью. Он для меня своеобразный талисман. Именно по пушкинской поэме я писала заключительное сочинение ЕГЭ, за которое получила максимум. Теперь всегда, проезжая по Университетской набережной, мысленно посылаю Петру I воздушные поцелуи.
БЛАГОДАРНАЯ РОССИЯ
Александр I освободил Европу от Наполеона и тем самым породил подъем национального духа России. Такого она забыть не могла. Спустя несколько лет после смерти Благословенного в 1829 г. объявили открытый конкурс для членов Академии художеств на проект памятника. Выиграл О. Монферран с проектом монумента в виде обелиска высотой примерно 34 метра с барельефами по рисункам Ф. П. Толстого. Однако никакого обелиска на Дворцовой площади не воздвигли. Там стоит 48-миметровая (если учитывать и постамент) колонна. Это была личная воля Николая I. Нескромная отсылка к римской колонне Траяна, победившего даков и известного своими обширными завоеваниями. Александр I ведь и Наполеона победил, и территорий к России присоединил достаточно. За время его царствования империя увеличилась за счет Финляндии, Аландский островов, Северного Азербайджана, Дагестана, Абхазии, Бессарабии, ряда областей Закавказья и части герцогства Варшавского. Только при этом Александровская колонна вместе с постаментом выше «своей античной сестры» на 10 метров, что, наверняка, неслучайно.
По задумке Александровский столп, конечно, был памятником русской военной славы, посвященным Отечественной войне 1812 г. и военной кампании 1813-1814 гг. Это подтверждается не только отсылкой к победам Траяна, но и «содержанием» барельефов, и тем, что лицом статуя должна была быть непременно обращена к Зимнему дворцу, где задумывался обращенный в свою очередь окнами к колонне зал, также посвященный Александру I и его победе (Александровский зал). Что касается барельефов, то они тоже связаны с военными событиями. На лицевом, то есть обращенном к Зимнему дворцу, изображен «главный» барельеф с благодарственной надписью и аллегорическими фигурами Вислы и Немана – рек, форсированных русской армией во время войны (узнать, что это реки можно по символике: женщина и мужчина с кувшином, откуда льется вода). Боковые менее конкретны. Они представляют аллегории всевозможных добродетелей.
Фигура ангела, венчающего колонну, пострадала от исторических перипетий больше всего. Большевики, превратившие колонну в трибуну, маскировали противоречащего идеологии ангела с чертами лица Александра I красной тканью и воздушными шарами. Ангела даже хотели заменить бюстом Сталина, но помешали мужественные ленинградские архитекторы, воспротивившиеся этому.
Во время Великой Отечественной войны колонна была укрыта защитным каркасом на 2/3 своей высоты, но несмотря на это и фуст, и рельефы пострадали от осколков. А в конце XX века стали опасаться за прочность крепления фигуры ангела. Однако исходя из результатов геодезических экспертиз следует, что ближайшие 400-500 лет обрушение колонны, держащийся весом собственной тяжести, произойти не должно. Это, значит, что прав был Николай I, когда от впечатления подъема колонны, воскликнул: «Монферран, вы себя обессмертили!».
По задумке Александровский столп, конечно, был памятником русской военной славы, посвященным Отечественной войне 1812 г. и военной кампании 1813-1814 гг. Это подтверждается не только отсылкой к победам Траяна, но и «содержанием» барельефов, и тем, что лицом статуя должна была быть непременно обращена к Зимнему дворцу, где задумывался обращенный в свою очередь окнами к колонне зал, также посвященный Александру I и его победе (Александровский зал). Что касается барельефов, то они тоже связаны с военными событиями. На лицевом, то есть обращенном к Зимнему дворцу, изображен «главный» барельеф с благодарственной надписью и аллегорическими фигурами Вислы и Немана – рек, форсированных русской армией во время войны (узнать, что это реки можно по символике: женщина и мужчина с кувшином, откуда льется вода). Боковые менее конкретны. Они представляют аллегории всевозможных добродетелей.
Фигура ангела, венчающего колонну, пострадала от исторических перипетий больше всего. Большевики, превратившие колонну в трибуну, маскировали противоречащего идеологии ангела с чертами лица Александра I красной тканью и воздушными шарами. Ангела даже хотели заменить бюстом Сталина, но помешали мужественные ленинградские архитекторы, воспротивившиеся этому.
Во время Великой Отечественной войны колонна была укрыта защитным каркасом на 2/3 своей высоты, но несмотря на это и фуст, и рельефы пострадали от осколков. А в конце XX века стали опасаться за прочность крепления фигуры ангела. Однако исходя из результатов геодезических экспертиз следует, что ближайшие 400-500 лет обрушение колонны, держащийся весом собственной тяжести, произойти не должно. Это, значит, что прав был Николай I, когда от впечатления подъема колонны, воскликнул: «Монферран, вы себя обессмертили!».
НЕ ДОГОНИШЬ!
Найти точное количество памятников с двумя точками опоры у меня не получилось. Но ясно одно: их не так много. По моим подсчетам штук 10 во всем мире. Один из них находится на Исаакиевской площади в Петербурге. Это памятник Николаю I, возведенный по повелению Александра II. Над ним трудились шесть человек: трое архитекторов и трое скульпторов. Знакомый нам О. Р. Монферран подготовил проект самого памятника, Л. Л. Бонштедт – бронзовой решетки-ограды, Р. К. Вейгельт – фонарей. П. К. Клодт создал конную скульптуру императора и осуществил ее отливку. Автором аллегорических женских скульптур Правосудия, Силы, Мудрости и Веры, напоминающих чертами лица супругу Николая I императрицу Александру Федоровну и их дочерей – Марию, Александру и Ольгу – стал Р. К. Залеман. Он же выполнил горельеф «Награждение Николаем I графа М. М. Сперанского за окончание полного Свода Законов 1832 г.» на постаменте. Остальные горельефы – задумка Н. А. Рамазанова.
Однако несмотря на все вложенные в памятник усилия, на его практически уникальную особенность, советская власть его невзлюбила. Памятник критиковали за перегруженный деталями огромный постамент, за обобщенную трактовку «Николая Палкина». В борьбе со скульптурным наследием царского режима в числе прочих монументов его даже хотели снести. Позднее все-таки отказались от этой идеи, признали мастерство архитекторов и скульпторов и оставили памятник в покое.
Во время Великой Отечественной войны конную статую Николая I спасали так же, как и «Медного всадника»: завалив мешками с песком и соорудив вокруг футляр из досок, заполненный стегаными матами с песком. Сохранить памятник удалось, благодаря бережной защите и тому, что площадь вокруг Исаакиевского собора и его самого бомбить было запрещено, потому что купол Исаакия служил для фашистов ориентиром. К тому же памятник находится рядом с гостиницей «Астория», которую в немецких планах было сохранить, чтобы отпраздновать там взятие Ленинграда.
Параллель между «Медным всадником» и памятником Николаю I проводить начали с первых дней появления скульптуры. По легенде, на следующий день после открытия памятника к ноге коня прикрепили кусок картона с надписью «Не догонишь!», имея в виду «опередившего» Николая I Петра I. Но нужно ли Николаю догонять Петра? Мне кажется, что нет. Во-первых, и Россия к тому моменту была не готова к новым реформаторским потрясениям – она и так после Петра еще «в себя приходила», и не за чем, наверное, это. Другое дело, что памятники стоят на одной оси, а значит, и путь развития России идет в правильном направлении.
Однако несмотря на все вложенные в памятник усилия, на его практически уникальную особенность, советская власть его невзлюбила. Памятник критиковали за перегруженный деталями огромный постамент, за обобщенную трактовку «Николая Палкина». В борьбе со скульптурным наследием царского режима в числе прочих монументов его даже хотели снести. Позднее все-таки отказались от этой идеи, признали мастерство архитекторов и скульпторов и оставили памятник в покое.
Во время Великой Отечественной войны конную статую Николая I спасали так же, как и «Медного всадника»: завалив мешками с песком и соорудив вокруг футляр из досок, заполненный стегаными матами с песком. Сохранить памятник удалось, благодаря бережной защите и тому, что площадь вокруг Исаакиевского собора и его самого бомбить было запрещено, потому что купол Исаакия служил для фашистов ориентиром. К тому же памятник находится рядом с гостиницей «Астория», которую в немецких планах было сохранить, чтобы отпраздновать там взятие Ленинграда.
Параллель между «Медным всадником» и памятником Николаю I проводить начали с первых дней появления скульптуры. По легенде, на следующий день после открытия памятника к ноге коня прикрепили кусок картона с надписью «Не догонишь!», имея в виду «опередившего» Николая I Петра I. Но нужно ли Николаю догонять Петра? Мне кажется, что нет. Во-первых, и Россия к тому моменту была не готова к новым реформаторским потрясениям – она и так после Петра еще «в себя приходила», и не за чем, наверное, это. Другое дело, что памятники стоят на одной оси, а значит, и путь развития России идет в правильном направлении.
XVIII ВЕК В ЛИЦАХ
Стимулом установки памятника Екатерине II напротив Александринского театра стала, как ни странно, установка монумента в честь императрицы в Царском Селе. Выполненная по проекту художника М. О. Микешина модель этого памятника была отлита сначала в бронзе и отправлена на выставку в Лондоне, где удостоилась медали. Тогда Александр II поручил изготовить непосредственно памятник. Сегодня же в центре города Екатерину II мы можем увидеть, благодаря инициативе внука прославенного полководца А. А. Суворова. Он-то и обратился к государю с просьбой установить монумент и в тогдашней столице рядом с Публичной библиотекой, которая была создана по приказу императрицы.
Началась работа над проектом. Александру II было не угодить. Первый проект М. Микешина не был утвержден. 4 года, с 1861 по 1865, он искал новые формы. В конечном счете император одобрил задумку, но внес свои коррективы: добавил в плеяду лиц XVIII века, приближенных к Екатерине, графа А. А. Орлова-Чесменского и адмирала В. Я. Чичагова. Статуи всех девяти деятелей екатерининского царствования вылепил А. М. Опекушин. Модель фигуры императрицы создал скульптор М. А. Чижов.
Многое связанное с историей обрастает легендами о сокровищах. Та же участь постигла памятник Екатерины II. Якобы закладка памятника произвела на одну из зрительниц такое сильное впечатление, что она сорвала с пальца бриллиантовый перстень и бросила его в котлован в знак признательности великой императрице за ее деяния. Ее примеру последовали другие знатные дамы и кавалеры, и вскоре на дне котлована лежало множество серег, колец, брошей, браслетов и колье. Проверить эту версию так не удалось, хотя в советское время чиновники хотели заняться этим. Однако на экспозиции Государственного музея городской скульптуры я нашла информацию о действительно закопанных под памятником сокровищах. В справке говорилось: 24 ноября 1869 г. во время торжественной закладки памятника в основание его возложили ларец с медалями и монетами царствования Екатерины II и Александра II. Однако и эта история остается загадкой, поскольку в интернете я отыскала точь-в-точь такой же факт только о памятнике императрицы в Симферополе.
Как бы то ни было памятник, переживший войну без укрытия и оставшийся абсолютно целым, сам представляет собой ценнейшее сокровище XIX века.
Началась работа над проектом. Александру II было не угодить. Первый проект М. Микешина не был утвержден. 4 года, с 1861 по 1865, он искал новые формы. В конечном счете император одобрил задумку, но внес свои коррективы: добавил в плеяду лиц XVIII века, приближенных к Екатерине, графа А. А. Орлова-Чесменского и адмирала В. Я. Чичагова. Статуи всех девяти деятелей екатерининского царствования вылепил А. М. Опекушин. Модель фигуры императрицы создал скульптор М. А. Чижов.
Многое связанное с историей обрастает легендами о сокровищах. Та же участь постигла памятник Екатерины II. Якобы закладка памятника произвела на одну из зрительниц такое сильное впечатление, что она сорвала с пальца бриллиантовый перстень и бросила его в котлован в знак признательности великой императрице за ее деяния. Ее примеру последовали другие знатные дамы и кавалеры, и вскоре на дне котлована лежало множество серег, колец, брошей, браслетов и колье. Проверить эту версию так не удалось, хотя в советское время чиновники хотели заняться этим. Однако на экспозиции Государственного музея городской скульптуры я нашла информацию о действительно закопанных под памятником сокровищах. В справке говорилось: 24 ноября 1869 г. во время торжественной закладки памятника в основание его возложили ларец с медалями и монетами царствования Екатерины II и Александра II. Однако и эта история остается загадкой, поскольку в интернете я отыскала точь-в-точь такой же факт только о памятнике императрицы в Симферополе.
Как бы то ни было памятник, переживший войну без укрытия и оставшийся абсолютно целым, сам представляет собой ценнейшее сокровище XIX века.
МЕЧТА СКУЛЬПТОРА
А. С. Пушкин в 1930-е гг. стал практически членом политбюро. 1937 г. – столетие гибели поэта. В его честь переименовывали улицы. О нем писали статьи. И, конечно, ему возводили памятники. В Петербурге начали заботиться об этом заранее: в 1936 году было принято решение воздвигнуть монумент на стрелке Васильевского острова. Уже была переименована Биржевая площадь и состоялась закладка монумента. Мешало одно – дилемма, куда «направить» взор поэта: на Неву, но тогда А. С. Пушкин может показаться некультурным, ведь он будет стоять спиной к большинству туристов; или на здание биржи, но в таком случае нарушился бы стройный вид Петербурга. В общем, от идеи отказались.
Вернулись к вопросу уже после войны. В 1947 году в конкурсе на памятник поэту победили тогда еще неизвестный скульптор М. К. Аникушин и архитектор В. А. Петров. Правда, установлен был в итоге не конкурсный вариант. В 1956 г., вернувшись из двухнедельной поездки в Италию, скульптор переработал проект. Уже была выписана смета на бронзу, а
М. К. Аникушин ночью уничтожил свой первый памятник А. С. Пушкину и за две недели создал новый – тот самый вариант, который сегодня стоит на площади искусств.
Нужно сказать, что памятник – настоящее достояние. Ведь делал его человек, действительно преданный своему делу, горячо любивший поэта и мечтавший увековечить его память. По воспоминаниям дочери скульптора, М. К. Аникушин всегда приходил в день смерти А. С. Пушкина на Мойку. А в работу над памятником он погрузился настолько, что ему было важно все, что связано с поэтом: понятное дело, лицо Александра Сергеевича не в профиль, как его обычно изображают, а в анфас, его рост и даже размер ноги. Именно из таких деталей, как говорил М. К. Аникушин, складывается правдивость образа. Быть может, благодаря такой пытливости и кропотливости работы мастера, памятник А. С. Пушкину, созданный в XX веке, прекрасно вписывается в ансамбль площади Искусств, созданной К. И. Росси в первой половине XIX века.
Вернулись к вопросу уже после войны. В 1947 году в конкурсе на памятник поэту победили тогда еще неизвестный скульптор М. К. Аникушин и архитектор В. А. Петров. Правда, установлен был в итоге не конкурсный вариант. В 1956 г., вернувшись из двухнедельной поездки в Италию, скульптор переработал проект. Уже была выписана смета на бронзу, а
М. К. Аникушин ночью уничтожил свой первый памятник А. С. Пушкину и за две недели создал новый – тот самый вариант, который сегодня стоит на площади искусств.
Нужно сказать, что памятник – настоящее достояние. Ведь делал его человек, действительно преданный своему делу, горячо любивший поэта и мечтавший увековечить его память. По воспоминаниям дочери скульптора, М. К. Аникушин всегда приходил в день смерти А. С. Пушкина на Мойку. А в работу над памятником он погрузился настолько, что ему было важно все, что связано с поэтом: понятное дело, лицо Александра Сергеевича не в профиль, как его обычно изображают, а в анфас, его рост и даже размер ноги. Именно из таких деталей, как говорил М. К. Аникушин, складывается правдивость образа. Быть может, благодаря такой пытливости и кропотливости работы мастера, памятник А. С. Пушкину, созданный в XX веке, прекрасно вписывается в ансамбль площади Искусств, созданной К. И. Росси в первой половине XIX века.
«ЭКСПОНАТЫ» С ИСТОРИЕЙ
БЕСКОНЕЧНЫЙ ЧАЙКОВСКИЙ
Некоторым историческим личностям устанавливают по несколько памятников в одном городе. Иным приходится бороться за свое «место под солнцем».
На экспозиции Государственного музея городской скульптуры на самом входе, где красуются кони Клодта, конная статуя Николая I и другие «достопримечательности» монументального искусства, представлен также конкурсный проект памятника П. И. Чайковскому скульптора В. И. Трояновского. Он немного выделяется на фоне знакомых памятников своей новизной и неизвестностью. Так как экскурсий, к сожалению, на экспозиции не проводят, и мобильного гида там тоже нет, я обратилась к смотрительнице, чтобы узнать судьбу этого проекта. Она рассказала мне только то, что памятник не этот, но какой-то другой хотели установить, но никак не могли выбрать место. Проблема заключалась в ориентации П. И. Чайковского, мол, если он «нетрадиционал», то и памятник ему – на отшибе. История меня заинтриговала. Дома я продолжила искать.
Оказалось, что в 1987 году вышло постановление Совета министров СССР о проведении конкурса на памятник русскому композитору в Ленинграде. Хотели установить монумент к 150-летию со дня рождения
П. И. Чайковского. В первом туре выиграл М. Аникушин с эскизом в свойственной ему манере утонченности и «шероховатости». Второе место занял Л.К. Лазарев, третье – В.Г. Стамов. Однако ни один из проектов не был утвержден. Конкурс хотели превратить в международный, если бы не закончились деньги на установку памятника, из-за чего его вовсе пришлось прекратить.
П. И. Чайковский оставался без памятника. Ситуацию спас участвующий в конкурсе, но никем не замеченный Борис Пленкин. Он решил подарить бюст композитора городу. В 1900 г. он был установлен, но споры не прекращались. В 2015 году городской комитет по градостроительству и архитектуре запустил голосование за личность, достойную возведения памятника в Петербурге. По итогам с отрывом чуть ли не в 400 голосов победу одержал Петр Ильич Чайковский. 26 мая 2017 года на заседании Совета по сохранению культурного наследия обсуждалось место установки памятника Чайковскому. Но уже «наступает на пятки» май 2018 года, а памятника все нет! Остается только надеться, что в Петербурге все-таки появится «полноценная» скульптура, а не бюст
П. И. Чайковского.
На экспозиции Государственного музея городской скульптуры на самом входе, где красуются кони Клодта, конная статуя Николая I и другие «достопримечательности» монументального искусства, представлен также конкурсный проект памятника П. И. Чайковскому скульптора В. И. Трояновского. Он немного выделяется на фоне знакомых памятников своей новизной и неизвестностью. Так как экскурсий, к сожалению, на экспозиции не проводят, и мобильного гида там тоже нет, я обратилась к смотрительнице, чтобы узнать судьбу этого проекта. Она рассказала мне только то, что памятник не этот, но какой-то другой хотели установить, но никак не могли выбрать место. Проблема заключалась в ориентации П. И. Чайковского, мол, если он «нетрадиционал», то и памятник ему – на отшибе. История меня заинтриговала. Дома я продолжила искать.
Оказалось, что в 1987 году вышло постановление Совета министров СССР о проведении конкурса на памятник русскому композитору в Ленинграде. Хотели установить монумент к 150-летию со дня рождения
П. И. Чайковского. В первом туре выиграл М. Аникушин с эскизом в свойственной ему манере утонченности и «шероховатости». Второе место занял Л.К. Лазарев, третье – В.Г. Стамов. Однако ни один из проектов не был утвержден. Конкурс хотели превратить в международный, если бы не закончились деньги на установку памятника, из-за чего его вовсе пришлось прекратить.
П. И. Чайковский оставался без памятника. Ситуацию спас участвующий в конкурсе, но никем не замеченный Борис Пленкин. Он решил подарить бюст композитора городу. В 1900 г. он был установлен, но споры не прекращались. В 2015 году городской комитет по градостроительству и архитектуре запустил голосование за личность, достойную возведения памятника в Петербурге. По итогам с отрывом чуть ли не в 400 голосов победу одержал Петр Ильич Чайковский. 26 мая 2017 года на заседании Совета по сохранению культурного наследия обсуждалось место установки памятника Чайковскому. Но уже «наступает на пятки» май 2018 года, а памятника все нет! Остается только надеться, что в Петербурге все-таки появится «полноценная» скульптура, а не бюст
П. И. Чайковского.
ВЕЧНАЯ ПАМЯТЬ
Памятники создаются, чтобы сохранить на века воспоминания о значимом. Их можно читать как книги и извлекать из каждого свой «урок».
1 сентября 2004 года заложниками террористов в бесланской школе оказались более 1200 человек. 334 человека, среди которых было 186 детей, погибли от рук бандитов. В память об этом событии в Петербурге в 2007 году в Праздник Успения Пресвятой Богородицы открыли памятник «Детям Беслана». Памятник выполнен скульптором Виктором Шуваловым из бронзы и представляет собой разорванный взрывом крест, в проеме которого — женщина, держащая на руках тело мертвого ребенка. Скульптор также подчеркнул, что «памятник чуть-чуть неровный — это значит, что система уходит из-под ног, в знак того, что это трагедия сильно всех потрясла». В основание мемориала заложены капсулы с землёй, привезённой из Северной Осетии, с мемориального кладбища на территории той самой школы, которая была захвачена террористами.
Удивительно, но самый первый памятник жертвам этой трагедии был установлен даже не в России, а в крошечной республике Сан-Марино. Итальянский скульптор Венди Ренцо на собственные средства увековечил память о погибших и пострадавших детях Беслана в бронзовом памятнике, установленном в 2006 году на одной из центральных улиц. В комментариях при открытии скульптуры скульптор признался, что этим он хочет сохранить память обо всех мировых трагедиях, чтобы, вспоминая о них, помочь избежать их повторения.
1 сентября 2004 года заложниками террористов в бесланской школе оказались более 1200 человек. 334 человека, среди которых было 186 детей, погибли от рук бандитов. В память об этом событии в Петербурге в 2007 году в Праздник Успения Пресвятой Богородицы открыли памятник «Детям Беслана». Памятник выполнен скульптором Виктором Шуваловым из бронзы и представляет собой разорванный взрывом крест, в проеме которого — женщина, держащая на руках тело мертвого ребенка. Скульптор также подчеркнул, что «памятник чуть-чуть неровный — это значит, что система уходит из-под ног, в знак того, что это трагедия сильно всех потрясла». В основание мемориала заложены капсулы с землёй, привезённой из Северной Осетии, с мемориального кладбища на территории той самой школы, которая была захвачена террористами.
Удивительно, но самый первый памятник жертвам этой трагедии был установлен даже не в России, а в крошечной республике Сан-Марино. Итальянский скульптор Венди Ренцо на собственные средства увековечил память о погибших и пострадавших детях Беслана в бронзовом памятнике, установленном в 2006 году на одной из центральных улиц. В комментариях при открытии скульптуры скульптор признался, что этим он хочет сохранить память обо всех мировых трагедиях, чтобы, вспоминая о них, помочь избежать их повторения.
ПУТЕШЕСТВИЕ ПО ГОРОДАМ В ОДНОЙ СТОЛИЦЕ
Памятники помогают познать историю своей страны.
Каждый раз, когда я рассказываю о своем родном городе Казани, я всегда упоминаю факт о двух государственных языках республики: русском и татарском. Делаю я это, для того чтобы удивить своего собеседника. Обычно получается, и на меня смотрят глазами по пять копеек. Я, в свою очередь, выглядела примерно так же, когда узнала, что на Сахалине растет бамбук и живут панды. А ведь знакомиться с местами нашей необъятной страны мы могли бы, гуляя по своему городу!
О том, например, что в Казани два государственных языка можно узнать, прочитав стихи на боковых гранях памятника национального поэта Республики Татарстан Мусы Джалиля в Петербурге. Стихи на монументе представлены на русском и татарском. Таким же образом можно узнать, что Муса Джалиль был защитником Ленинграда во время Великой Отечественной войны – это гласит надпись на постаменте. Памятник, в свою очередь – дар Республики Татарстан Санкт-Петербургу.
А сколько таких памятников «разбросано» по всему городу. В один день можно побывать в разных городах и столетиях, при этом не выезжая за границы Петербурга.
Каждый раз, когда я рассказываю о своем родном городе Казани, я всегда упоминаю факт о двух государственных языках республики: русском и татарском. Делаю я это, для того чтобы удивить своего собеседника. Обычно получается, и на меня смотрят глазами по пять копеек. Я, в свою очередь, выглядела примерно так же, когда узнала, что на Сахалине растет бамбук и живут панды. А ведь знакомиться с местами нашей необъятной страны мы могли бы, гуляя по своему городу!
О том, например, что в Казани два государственных языка можно узнать, прочитав стихи на боковых гранях памятника национального поэта Республики Татарстан Мусы Джалиля в Петербурге. Стихи на монументе представлены на русском и татарском. Таким же образом можно узнать, что Муса Джалиль был защитником Ленинграда во время Великой Отечественной войны – это гласит надпись на постаменте. Памятник, в свою очередь – дар Республики Татарстан Санкт-Петербургу.
А сколько таких памятников «разбросано» по всему городу. В один день можно побывать в разных городах и столетиях, при этом не выезжая за границы Петербурга.
Бюст П. И Чайковского
Конкурсный проект памятника П. И. Чайковского скульптора В. И Трояновского
Надгробие П. И. Чайковского в некрополе Мастеров Искусств
Бюст Мусы Джалиля
Список используемой литературы:
1. Кобак А. В., Пирютко Ю. М. Исторические кладбища Санкт-Петербурга. М.: Центрполиграф, 2011 г. С. 7 – 76, С. 176 – 282;
2. Дмитриева Е. Санкт-Петербург. Пособие по истории города. М.: КОРОНА принт, 2012 г. С. 106 – 108, С. 120, С. 149, С. 194 – 196;
3. Зимина М. Санкт-Петербург. Музеи. М.: КОРОНА принт, 2005 г. С. 52 – 58;
4. Официальный сайт Государственного музея городской скульптуры. URL: http://www.gmgs.ru/ (20.04.2018);
5. Ходасевич В. Ф. Державин. URL: http://old.prosv.ru/ebooks/lib/65_Hodasevich/4.html (20.04.2018);
6. Фукс Е. Анекдоты Князя Италийского, Графа Суворова Рымникского. Изданные Е. Фуксом. URL: http://krotov.info/libr_min/18_s/uv/orov.htm (20.04.2018);
7. Лукирский А. Н. О церемониале похорон А. В. Суворова. URL: http://www.reenactor.ru/ARH/PDF/Lykirskiy_04.pdf (21.04.2018);
8. Иванов В. Ф. Тайны масонства. URL: http://bibliotekar.ru/masony/7.htm (21.04.2018);
9. Сафонов М. М. Вторичные похороны Петра III как масонский ритуал. URL: http://krotov.info/history/18/2/17951202.html (21.04.2018);
10. Лидия Утёмова. 10 фактов об Александровской колонне. Портал «Культура. РФ». URL: https://www.culture.ru/materials/192644/10-faktov-ob-aleksandrovskoi-kolonne (21.04.2018);
11. Ларин-Подольский И. А. Русские монеты от Петра I до Николая II. Большая иллюстрированная энциклопедия. М.: ЭКСМО, 2014 г. С. 140. ;
12. Артем Куртов. Клад в Екатерининском саду. Что захоронили под памятником Екатерине II? Газета «Аргументы и факты». URL: http://www.spb.aif.ru/society/people/klad_v_ekaterininskom_sadu_chto_zahoronili_pod_pamyatnikom_ekaterine_ii (22.04.2018);
13. Маргарита Тюкалова. Документальный фильм «Планета Михаила Аникушина». Россия, 2007 г. Россия – Культура.
URL: https://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/29119/ (23.04.2018);
14. Михаил Золотоносов. Сможет ли Валерий Гергиев поставить Чайковского там, где хочет. Журнал «Город 812». URL: http://www.online812.ru/2017/06/20/009/ (24.04.2018);
1. Кобак А. В., Пирютко Ю. М. Исторические кладбища Санкт-Петербурга. М.: Центрполиграф, 2011 г. С. 7 – 76, С. 176 – 282;
2. Дмитриева Е. Санкт-Петербург. Пособие по истории города. М.: КОРОНА принт, 2012 г. С. 106 – 108, С. 120, С. 149, С. 194 – 196;
3. Зимина М. Санкт-Петербург. Музеи. М.: КОРОНА принт, 2005 г. С. 52 – 58;
4. Официальный сайт Государственного музея городской скульптуры. URL: http://www.gmgs.ru/ (20.04.2018);
5. Ходасевич В. Ф. Державин. URL: http://old.prosv.ru/ebooks/lib/65_Hodasevich/4.html (20.04.2018);
6. Фукс Е. Анекдоты Князя Италийского, Графа Суворова Рымникского. Изданные Е. Фуксом. URL: http://krotov.info/libr_min/18_s/uv/orov.htm (20.04.2018);
7. Лукирский А. Н. О церемониале похорон А. В. Суворова. URL: http://www.reenactor.ru/ARH/PDF/Lykirskiy_04.pdf (21.04.2018);
8. Иванов В. Ф. Тайны масонства. URL: http://bibliotekar.ru/masony/7.htm (21.04.2018);
9. Сафонов М. М. Вторичные похороны Петра III как масонский ритуал. URL: http://krotov.info/history/18/2/17951202.html (21.04.2018);
10. Лидия Утёмова. 10 фактов об Александровской колонне. Портал «Культура. РФ». URL: https://www.culture.ru/materials/192644/10-faktov-ob-aleksandrovskoi-kolonne (21.04.2018);
11. Ларин-Подольский И. А. Русские монеты от Петра I до Николая II. Большая иллюстрированная энциклопедия. М.: ЭКСМО, 2014 г. С. 140. ;
12. Артем Куртов. Клад в Екатерининском саду. Что захоронили под памятником Екатерине II? Газета «Аргументы и факты». URL: http://www.spb.aif.ru/society/people/klad_v_ekaterininskom_sadu_chto_zahoronili_pod_pamyatnikom_ekaterine_ii (22.04.2018);
13. Маргарита Тюкалова. Документальный фильм «Планета Михаила Аникушина». Россия, 2007 г. Россия – Культура.
URL: https://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/29119/ (23.04.2018);
14. Михаил Золотоносов. Сможет ли Валерий Гергиев поставить Чайковского там, где хочет. Журнал «Город 812». URL: http://www.online812.ru/2017/06/20/009/ (24.04.2018);
